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Apple TV+与韩剧合作推出了《弹子球游戏》，HBO紧随其后与日本合作打造了《东京罪恶》，两部作品的口碑评价几乎持平，前作豆瓣8.3，后作豆瓣8.2。两部作品均是描绘一个国家的特定历史，但同样都是以西方的视角描绘。尤其是《东京罪恶》，男主角是西方面孔，但却说着一口流利的日语，也将自己的理想放置在日本的第一报社。无论是剧作的投资或是选角都足见诚意，男主角安塞尔出演过《星运里的错》，而日本演员则有获得过奥斯卡提名的影帝渡边谦，当红顶流山下智久以及影后菊地凛子，导演则是拍出过不少经典犯罪类型片的迈克尔曼。在这样的高配阵容下，HBO显然是要放出大招，剧作采取了3+2+2+1的更新模式，在每一集的最后都会给观众留下丰富的想象和思考空间，继而去期待接下来的剧情，目前剧作的口碑表现十分出彩，随着剧情的发展，后续有望实现口碑上涨。《东京罪恶》改编自同名纪实文学，原作者曾在日本的第一报社做过12年的记者，他见证了日本盛极一时的极道文化，但同时也看到了特定时期下日本社会的阴暗面，作品通过剧版改编后第一人称变成了一个来自国外的记者杰克，人物设定尽可能的与原作相契合。剧作以半纪录片式来呈现90年代的日本社会，在当时日本已经完成了二战后的重建，经济高度发展，成为了实力雄厚的工业强国。然而在这种跨越式的发展过程中，不可避免地要遇到经济危机，剧中所描绘的时期下，日本正处于经济陨落的前夕，民众生活苦不堪言，部分权利也掌握在日本黑道的手中。而男主角杰克所在的第一报社是一个完全无作为，纯以盈利为目的的机构，新闻从业者本应该是还原真相，但却成了警察系统的传声筒。当案件接连不断的发生，警察却只会睁一只眼闭一只眼来完成KPI，以明知道有案件发生，但视而不见的工作方式，提高警察系统的破案率，本质上是一种自欺欺人。由于《东京罪恶》是以杰克的视角来看待当时的日本社会，因此选择的角度十分独特，不再是从日本民众视角为切入点，而是借助外来者的体会，将当时日本社会存在的问题抛在荧幕中。单单是从题材上来看，《东京罪恶》是一部带有现实主义色彩的悬疑类剧作，从其呈现的案件来看，也并不足以称得上是猎奇或是大尺度。再加上所讲述的故事时间是上世纪90年代，与如今的社会无法有效地联系在一起，不具备时效上的优势，能够被观众看到的主要原因，便是与以往同类型作品所选的角度不同。再加上半纪录片的形式输出内容，也就意味着剧作所讲述的故事是真实可考的，反映的也是实际案例，当人物的真实经历加上西方视角，自然也就让《东京罪恶》的看点变得更加丰富。剧作的故事主线放在了日本黑帮犯罪事件，作为主角的杰克与警察佐藤一起调查真相，然而贯穿全片始终的还有影片选择的视角所呈现出来的文化冲突，这是脱离于主线但又不可或缺的一条暗线。《东京罪恶》选择安塞尔担任这部影片的男主角，不仅仅是外形上与亚洲面孔形成差异，在身高上也格外出挑，与周围的环境格格不入，当他刚刚进入报社时第一次出现在聚会上，却被要求给所有人当酒保小厮，这种挺拔的身姿穿梭于人群之中十分扎眼。而将人物放置于当时的日本社会中，街道上随处可见的都是日式装潢，即便也有带着美国色彩的霓虹大厦，但整体的观感依然有着浓郁的日本特色。这就致使男主角更像是一个外来的“入侵者”，即便他能说一口流利的日语，与当地人进行无障碍交流，但思想和价值观也仍旧有着明显的冲突。这也是文化差异带来的直接结果，男主角杰克依然带着美式的价值观与同事们相处，这也致使他在职场上很容易分不清高位与低位，层级感没有那么明显。然而当时的日本社会却有着明显的阶层划分，尤其是在职场上这一问题更是相当突出，使得刚刚进入报社的杰克处处碰壁。作为报社唯一招进来的外籍人员，足以说明他是一个十分优秀的人，但进入报社后他以为能够实现自己的理想，像他的法医父亲一样能够将种种细节拼凑之后再一起还原真相，从而找到成就感时，他发现自己想的实在是太简单了。在这个国家，这座城市中，他外放的性格与更为内向的当地人不同，西方思想中崇尚的自由和热情使得杰克更像是个自来熟，但大部分当地人对比杰克却显得更为慢热，工作环境不是如他想象的一般平等自在，完全无法按照他的意志做些想做的以及该做的事情，但作为将日本思想与西方价值观联系在一起的人，他又不得不适应这种环境。由于当时的日本借势美国逐渐发展起来，因此在日本也处处能够看到一些美国的印记，哪怕是在他们的语言中都会穿插着一些常用的英语词汇，而这也是直观的文化冲突，并不只是存在于男主以及一部分西方面孔的人身上。不过归根结底，剧作想要让我们看到的依然是当时日本社会存在的阴暗面，大部分案件都与蛮横专权的日本黑帮有着分不开的关系，作为本不应该被合法化的组织，却拥有着至高无上的权利，甚至能够与警察系统勾结在一起，整个社会的善恶分界线已经变得模糊，所谓的崇尚自由以及宣扬的自由主义，也不过是集中在这一小部分人之中。当杰克作为报社的新人都能够轻松找到案件的证据，看出两起凶杀案之间的共性，警察系统并非难以找到这些问题，但他们的服务对象不是频频遭受迫害的日本民众，而是已经掌握着权力和话语权的黑帮，这种互利互惠的关系，集中在了这两个特定的圈层中。在《东京罪恶》中，除了明显的文化冲突之外，还存在着理想与现实之间的冲撞，现实的是日本社会，而抱有理想主义期待的是男主角杰克。警察系统本应该是维护正义的，为日本的普通民众发声，但他们却成了如同黑帮组织一般的反面形象，当日本发生案件时这些警察便在黑帮中带走几个人来交差，以此来展现出他们超强的破案能力，如果一部分案件无法侦破，那么他们会选择用不声张，不报道的方式对这些凶杀案视而不见。正义在当时的日本社会变成了一种理想主义，正如杰克所代表的正义一般，光明正大的本应该是正义坚守者，但他在调查真相时却只能在暗中进行。即便是调查到了一些真相，将其写成稿件时也会被自己的上司驳回，而他们产出新闻的方式不过是通过负责案件的警员口述，他们只需要誊写并报道即可。日本的民众在这种现实之下也被逼得走投无路，整个社会表象看起来依然是理想状态，但内里却是无数民众不得不通过借贷的方式来生存下去，但黑帮组织的高利贷并不是解决问题的根本途径，这些普通人为了不连累自己的家人，也为了不赔付折损费，甚至要在公共场所自焚。这种现实与理想冲撞的社会现状反映的正是90年代日本最真实的状态，《东京罪恶》在叙事内容上十分复杂，集合了多重元素，极道文化的流行能够满足观众对猎奇内容的需求，而揭露社会阴暗面又使得剧作极具深度，可见《东京罪恶》是一部野心勃勃的作品。剧作采用西方的视角来看待当时的日本社会本就深意十足，而其呈现的故事内容又是不断刷新观众认知的，且对于剧中的杰克来说也是在不断挑战他的价值观。随着剧情的发展，故事的悬疑感逐渐增强，杰克最终能否通过各种细节的拼凑找到最后的真相，又能否与佐藤以小博大，都将是后续的看点。《东京罪恶》中呈现的日本社会表面风平浪静，一片欣欣向荣，但实则暗流涌动，存在着各种不公平的现象，只不过剧作并没有带着太多的个人情绪来描绘这部作品，而是以一种更加克制中正的态度来看待当时的日本社会，基调稍显严肃，但并不乏味，也在尽可能的通过主角的视角来还原原作者在当时的感触。与此同时，《东京罪恶》向观众展现的还有新闻这一行业，多重元素的融合让剧作更具看点，足以打破观众们的四月片慌期。 这种人不能当官，会祸害人民的。
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