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现在写这部电影的文章，显然是的有些迟的。但高口碑，8.1的高评分，突破35亿的高票房，华人票房最高的女导演...让《你好，李焕英》在网络上的讨论，依旧不减反增，除却观众的观影感受与电影本身的影响因素，讨论的主要矛盾聚焦在——《你好，李焕英》好不好看？参与讨论的人群也基本划分为两派。一是认为电影笑料多，感情真挚的支持派；二是认为电影硬塞包袱，强行煽情的反对派。基于这点，我就深入聊聊《你好，李焕英》到底好不好看？01首先从我自己的主观观影感受去阐述。在我的整个春节档电影指南中，《你好，李焕英》是排在最末尾的，因为无论从剧情，导演，制作，题材...都不如《唐探3》《刺杀小说家》《侍神令》更猛烈，更引人注目。以及，有太多顶流喜剧人，跨行拍电影，阵容包装绝佳，却惨遭滑铁卢的先例 了。只不过。看完《唐探3》，我几度怀疑第一部是不是陈思诚执导的？看完《刺杀小说家》，心情是复杂的，欣喜又埋怨。看完《侍神令》，给我最大的感受就是，只想骂娘...所以当我按照顺序看完饱含期待的电影，带着失望走进《你好，李焕英》的放映厅，电影却呈现了出乎意料的观感——惊喜。这种反差，不是与其他电影对比产生的，而是电影本身所迸发的。电影是基于小品，进行创作和拓展的。5年前，同名小品《你好，李焕英》在综艺栏目《喜剧总动员》的舞台上第一次面向观众呈献。当时的贾玲，在演毕后哭的泣不成声，她哽咽着诉说着自己与母亲的故事...5年后，贾玲将这个故事雏形，填充，雕琢，搬上了大荧幕。02小品和电影是有区别的。喜剧小品讲究包袱接包袱，观众笑点是断连的，肢体，台词夸张化处理，喜剧电影不同，笑点得和剧情承接，是贯连的，表演要自然，细节，生活化。因此，把小品拽进电影，有好有坏。优点是，电影在小品包袱的支撑下，笑点密集，《你好，李焕英》相较于许多标示喜剧标签的“不好笑”电影，是真正好笑的。比如，李焕英的死对头工友王琴，因没购抢到电视机，被气上火，面带怒气，却声音沙哑地挑衅着李焕英。排球赛上，李焕英的斑秃队友，被风吹掉假发，羞愧退场，后又戴上沿帽，重新返场，雄赳赳气昂昂之际，帽子又被吹掉的尴尬场面。沈腾扮演的厂长儿子，户外始终牵着辆崭新的自行车，最后才发现他压根不会骑。这些包袱和笑梗，不低俗，不重复，不冗长，显得很轻快。再就是，电影中衍生的共鸣度高，观众很容易能代入这个“母女”故事中，产生荧幕内外的共情。和原小品一样，电影也是沿袭着“喜头悲尾”框架，但却令观众不反感。因为里面掺杂着许多真实的情感，并未脱离现实生活，将这些情感拧在一起，电影由内至外，便散发出看得见的特殊味道——真挚。这份真挚，在《你好，李焕英》里许多地方是隐忍和克制的。举个例子。电影里，贾晓玲和李焕英喝酒时，贾晓玲面露笑容，却眼含热泪的祝福李焕英，明明很难过，却要硬装坚强，对李焕英说：下辈子我来当妈。饭局结束后，李焕英背着喝醉的贾晓玲回家，瘦弱的身形在昏黄的灯光下，摇曳前行...这就是，女儿对母亲，母亲对女儿，那份隐忍和克制的爱。可以说，电影的外衣的喜剧，底色是真挚，内核是悲剧。03但当我走出电影院，脱离电影情感渲染后，再捋剧情回溯一遍，也相应逢生出一些缺点。最明显的有两点。一是，电影框架还是小品的框架。整部电影还是偏向小品式的俗套表达：拼凑。有些笑料，是堆砌式的，缺少与主线的关联性。就像陈赫扮演的冷特，无论从人物塑造到人物情感，都是可有可无，莫名其妙的存在，是游离电影叙事之外的一个角色。他的作用，仅仅是增添包袱和笑点。同时，电影的喜剧表达手法，也是延续着小品的单一。甩包袱的人，一条直线往下铺，接包袱的人，一条直线往上接，和小品无异，电影的视听语言单一，布局转场的缺乏，以及剪辑的稚嫩。二是，哭戏感情戏的失重和多余。相交于小品，感情戏和哭戏的桥段，在电影中溢出太多了。尤其是在最后的尾声，贾玲得知重伤住院的母亲也穿越后，眼泪横流地奔跑回去的场面，更像一次肆无忌惮的释放。不仅突显刻意煽情，也将之前那些所有克制，隐忍的表达，彻底湮灭。相反，那场饭馆里，母女的对话与情感展现，更高级，更真挚，更打动人心。更客观来讲，高口碑，高评分的《你好，李焕英》，包含了许多观众的主观情绪，泪水和宽容的。04回归电影本身，其实《你好，李焕英》讲了一个很俗套的故事。刚刚考上大学的贾晓玲，和母亲李焕英在庆祝后回家时，突然横遭车祸，悲痛万分，女儿贾晓玲情绪崩溃的状态下，竟意外的回到了1981年，并与年轻的母亲李焕英相遇，相处过程中贾晓玲决定帮李焕英改变命运...猛一看，就像沈腾主演的《夏洛特烦恼》。区别是，夏洛回到过去想要改变的是自己的命运，贾晓玲想要的改变的是母亲的。显然，故事是老旧的，但不同的是，贾玲在里面灌进了许多新鲜的东西。新的人物动机。起初，电影中贾晓玲的想法，并不是帮母亲改变命运，而是一直萦绕在她脑海中的那句：从没做过一件让母亲高兴的事。因此贾晓玲的人物动机，是由让母亲“高兴”，引申到“改变命运”上。所以，贾晓玲扮瞎装傻帮李焕英抢到工厂的第一台电视机。想尽办法，劝导李焕英参加工厂女排排球赛。为了让李焕英有个衣食无忧的幸福生活，使出浑身解数，帮助厂长儿子沈光林追求她。这些，都只是想博得李焕英（母亲）脸上的那一簇笑容。也为贾晓玲（女儿）的人物动机，赋予了一层浓得化不开的爱意。再就是新的剧情反转。这种电影的反转是很难再拍出新意的，往往观众顺着剧情走，很容易便猜出后面的反转。但这次，贾玲打破了桎梏，设置了出人意料两层反转。第一层，电影把落点放在了年轻李焕英为贾晓玲缝制“熊头补丁”上，看到补丁，穿越过来的贾晓玲意识到母亲此时还不会缝卡通补丁。用这一个不起眼的细节，徐徐揭开母亲李焕英也穿越过来的反转。将电影中，一切蹩脚，理不顺的地方，全都一一解释明了。在反转的勾衬下，直到女儿身份的李焕英那句：我这几十年过的很幸福，怎么就没人相信那！才格外珍贵，戳人心窝。第二层，是电影末尾，贾晓玲回归21世纪，随着耀眼的阳光投射进病房，恍惚中，原来这些发生的故事都只是一场梦。仿佛洇进骨子里的情感落空，让观众更加揪心，但也侧面告诉我们。这是贾玲写给母亲李焕英的一封“情书”。结束前，想简单说一下电影的片名。电影英文名是《Hi，MOM》，而中文名却是《你好，李焕英》，贾玲曾在接受采访时解释：我觉得妈妈不只是我的妈妈，她也是他自己。最后，再把关于电影到底好不好看的问题，放在台面上。我想，给出的答案是——《你好，李焕英》不够好，但是好看！ 不造谣会死啊
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