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原标题：《长津湖之水门桥》和《狙击手》都是好片但确实不一个档次
对我来说，这些年过年既不放鞭炮又很少串门聚会，反倒是春节档电影质量越来越高且日益密集，基本每天必看，眼看着春节于我来说已经越来越像一年一度的电影节，今年仍不例外。
刚大年初三，已集中接连看了两部抗美援朝主题的大片，先是《长津湖之水门桥》后是《狙击手》。
看前就因主题背景一致，而有心将二者做对比。但看了影院普遍的排片比例，却深为《狙击手》鸣不平，说好的都是春节档大片，但《狙击手》相比《水门桥》的排片实在是少得可怜了点。
直至我百忙之中好不容易瞅准机会赶上一场时间设置尴尬的《狙击手》，满怀期待看完后，算是彻底理解了排片比例悬殊的原因和正确。
《狙击手》不能说不是好片，不能说不感人不是老谋子良心之作；但奈何遇到同期的《长津湖》系列，无论有意无意难免会有对比，而这一比较就显然高下立判。
如果说《狙击手》是一部国产不错的战争影片，那《长津湖之水门桥》我认为就堪称是中国影史上一部伟大的战争影片。
主要基于以下几点：
一、《狙击手》是电影艺术，而《水门桥》则是电影也是历史。
《水门桥》做到了高度还原那段近代战争历史，整体脉络忠实史料，从如何仓促进入朝鲜、为何大批量冻死冻伤、如何在完全丧失制空权情况下各种艰难被动、如何阶段性改变战局、如何三炸水门桥却最终仍遗憾失败、甚至包括美国如何强大以及顽强抵抗等重要事件和背景的描述上，都基本做到了经得起推敲的客观，这相比于过去惯常的纯艺术臆想和类似神话夸大到手撕鬼子的虚构型战争片而言，堪称伟大的进步。
二、《水门桥》既忠于历史还原，更有好故事托底。
抗美援朝这段历史，堪称近代中国战争史中最浓墨重彩的一笔，但长期以来因为种种原因，这段历史实际上一直被稍显边缘化的处理，大多数国人对这段历史都只是有个笼统概念，实际上细节因由了解甚少，而通过两部《长津湖》电影的大热，这段战争自会得到更多人的关注和研究，而这本就该是对那段可歌可泣历史应有的尊重。
因为越研究越能理解并体会到，那场战争为后世数代和平所产生的巨大价值。
当然国产电影对于历史的描写从来不是难事，难的是怎样讲好故事，也就是有个好剧本的问题。
庆幸这部片子的编剧是兰晓龙，作为《士兵突击》、《我的团长我的团》的作者，我只能说，庆幸他关注到并编写了这段抗美援朝的故事，懂的人相信自会明白我的这种庆幸心理。
三、《水门桥》刷新了中国战争电影的宏观场面巨制，同时更是刷新了微观到细致毫巅的战争中的人性刻画。
先说极度还原的战争写实场面。
过去的国产战争电影要么是有场面没真实，比如早期的黑白片，动辄漫山遍野的人群，场面不小，但受制于技术手段，无法呈现出真实残酷的战争场面；要么是有写实但没场面，比如《狙击手》包括《集结号》等在内，都属于典型的以点带面，通过一个局部微观的战争拍摄去重点强调某个或某几个人性的刻画，虽然也经典频出，但毕竟是个讨巧的方式，根本无法真正承载起战争本身的可怕与残酷。
《长津湖》系列电影在我看来就破天荒的第一次高度还原了真正宏观的战争场面，而且是从头至尾不带丝毫水分的呈现，毫不夸张的可以说，第一次达到了世界战争电影史上的顶尖呈现水平；在此基础上，更难能可贵的是，并未因画面特效等顶尖制作的追求，而忽略对微观人性的刻画。
这种带有政治色彩的影片，最忌人性刻画假大空、浅显虚。
人性没有生来高尚，成长也从没有一蹴而就。
伍万里从一毛头小子，到七连的最后一根独苗，再到唯一愿望就是保留七连建制，这中间离不开两部超长影片的生死经历和时间积累；而每一个七连主角的英勇牺牲也绝不是一句为了新中国和不怕死所能轻易概括，每一个人性的光辉，都离不开舍生忘死的团队激发，没有荣辱与共同生共死的经历，就没有不怕牺牲的信念，就不可能发生以弱胜强的奇迹。
而这都不是一个简单保家卫国的口号所能承载起来的真实，唯有细致毫巅的人物人性刻画方能承载，而这也正是《长津湖》两部电影最大的闪光点。
说到这个闪光点就不得不再次提起兰晓龙，相信正是他对人性刻画的超强把握，确保了该片从面子到里子的全面精彩。
而且优秀的编剧，还能处处留下相互牵连的线索，就像长津湖中第七穿插连和士兵突击中的钢七连，种种似有还无的线索引得无数粉丝饶有兴趣的谈论探讨，真的是了不起。
同时感谢徐克和林超贤导演，在我看来正是两位香港导演的倾情付出，突破了大陆导演拍摄战争片的天花板。过去的大陆导演无论知名与否，无论资金充足与否，战争片都已习惯了以点带面、局部带整体的拍摄手法，说得好听为了更加突出人物刻画的需要，说得不好听其实就是格局稍欠、缺乏大型战争场面拍摄的经验和把控能力。
一部伟大的影片，不仅是电影本身全方位的突破式精彩，更是顺势而为耐人寻味的佳作。
希望《长津湖之水门桥》这部伟大的作品竖起一面旗帜，激发起今后更多国产大制作高品质的电影，相信中国电影再上新台阶已指日可待！
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