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《长津湖》上映前很多人都担心三个问题。一是三位导演风格不统一，是否会有割裂感；二是会不会拍成一部说教的战争片；三是会不会凸显个人英雄主义。陈凯歌、徐克、林超贤，他们对电影节奏的把控相当到位，并没有让电影从一个整体分割成不搭调的三块。片中涉及的志愿军是正义之师，入朝抗美是为了保家卫国，赶走侵略者，打仗的目的很纯粹，不打别人会过鸭绿江，不打别人会随意欺辱你。他们以血肉之躯抵抗美军的飞机大炮，凭借顽强的意志力和集体主义精神全歼美军一个整团，团长被击毙，团旗被缴获。《长津湖》中有篇幅不小的文戏，应该是陈凯歌的手笔。电影中有这样一幕，毛岸英为了从空袭中拿回作战地图牺牲了，镜头一转，毛主席独自一人在下着大雪的庭院里来回踱步。不需要一句台词，几个转换的镜头，一个重复的动作，两种鲜明的色彩，一种伤感油然而生，几番滋味鲠在心间。一首《声声慢·寻寻觅觅》跃然于眼前，怎一个愁字了得；一曲《一剪梅·红藕香残玉簟秋》浮现在脑海，才下眉头，却上心头。这些画面延续了林超贤的硬桥硬马，狂轰滥炸的压迫感，贴身肉搏的紧张感，升格镜头的震撼感，三感汇集在一起突出了两个字——负责。林超贤让《长津湖》的大场面、大背景、大视野、大对决立住了，也让《长津湖》中的小角色、小情绪、小细节不落俗。伍千里是情，不管伍万里怎么顽劣，他始终是自己的兄弟，不可能丢下不管。雷公是道，“道”即变化之本，无论世事如何乱，都要遵循或坚持某一原则，雷公的坚守便是让所有战友活下来。最后道成全了情，情成就了悟，悟，觉也，而这个“悟”则是伍万里，他的“觉”就是他的成长，明白了何为兵，看到了战争是什么。《长津湖》的故事不是样板戏，没有脸谱化，更没有BBC的阴间滤镜。电影秉持了兰晓龙一贯的风格，有《士兵突击》的影子，有《我的团长我的》的内核，更有不可缺少的笑料与报数。《长津湖》中有与《士兵突击》如出一辙的入连仪式。兰晓龙为什么要花这么多笔墨强调报数，因为报数是为了记住每一个为国抗战的英雄。也许他们的名字可能没有留下来，但是他们都有一个共同的名字，人民英雄，也有一个共同的数字，197653——抗美援朝牺牲的志愿军烈士的数字。片中没有刻意煽情，有的是情到深处的自然；没有无脑的口号，有的是点到为止得恰到好处；没有过度牺牲，有的是抗美援朝，保家卫国。第七穿插连分批次护送电台，掩护译电员进入长津湖地区，美军两架战斗机毫无预兆地出现，又戏谑地玩起了游戏。呼吸之间，第七穿插连便有数人死于非命，连尸体都不完整了，这样的牺牲根本不需要过度渲染，光看到就已经足够震撼，震撼于战争的残酷，震撼于志愿军的大无畏。如出征的火车上他们会掰手腕，追逐逗笑，余从戎会撺掇伍万里捉弄雷爹，并抢伍万里的检讨书。雷公也会揭余从戎的短，说余从戎第一次上战场尿了裤子，衣服是他给洗的，同时雷爹被炸伤后也会觉得疼。他们是一个个鲜活又可爱，也会怕疼的人，他们都是平凡的普通人，是保家卫国的民族精神让他们变得勇敢。《长津湖》中吴京、朱亚文、胡军等人的演技自然不用担心，唯一的变量是易烊千玺。但是这次的易烊千玺撑住了特写镜头的考验，他的成长线很完整，前后的转变有层次，也有变化。也许《长津湖》的会重新定义中国电影工业化标准，成为下一个《上甘岭》和《英雄儿女》。美国大兵吃着火鸡，喝着带气的咖啡，养足了精神战斗，而志愿军则是一帮饿着肚子，冻到浑身哆嗦的人。即便条件这般艰难，他们仍然强忍着身体的极限去找的美国人拼命，以空腹打饱腹，以命换命。一些战士的耳朵被冻得硬邦邦的，一碰整个就掉了，连一点知觉都没有。他们被冻成了冰雕连还是保持着作战姿势，抗美援朝历史上一共有三个冰雕连。他们分别是奉命坚守死鹰岭的20军59师177团2营6连，以及20军60师180团1营2连和27军80师242团2营5连。但他们没有退缩，战友一个个倒下，倒不下的是他们的信念和意志。 黑龙江省司法厅的下辖单位，例如监狱管理系统近几年老出大问题，腐败程度震惊全国，这个“横着膀子走”的女人尽管民怨沸腾，照样提拨重用，问题何在？很清楚问题就出在该省司法厅的领导班子，应严查应严肃问责几任厅长，并追查他们有无腐败问题。
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