表演与人性
不仅演员善于表演，不是演员的人们也善于表演。表演似乎和人性有关系，或者是后天训练的一项必备的生存技能。人们说孩子有一说一的时候就说他“天真无邪”，其实就是涉世未深，有点照直了捅的意思。当孩子长大成人之后就会被社会熏染，成为要面子的人，而国人非常爱面子，由要面子而生出很多演技。在家里一个样，出门又是一个样，见人说人话，见鬼说鬼话，四面逢迎，八面玲珑，到哪里都能吃得开。只是，变来变去人也就变得圆滑了，世故了，渐渐活成了自己讨厌的那一类人。女人天生会表演，男人也不例外，大多会顾及面子，表面一套，背地里又一套。只要被社会同化之后，人们出门就会带起面具，把真实的自己隐藏起来，对谁都表演了。就好比“怀里揣副牌，见谁跟谁来。”每一个社会场景都成了人们表演的舞台，每一样东西都成了表演的道具，每一个人都成了剧中的角色，而那负责调度舞台的大导演就是高官、资本家等权贵，有时候也客串一下小角色，但他们大多不露面，只负责导演。而普通人只是其中的角色，被早就设计好的剧情推着走，不能有什么非分之想，要想做导演就得成为权贵，不然无论如何也做不了导演的，就是做个编剧也是不可能的。有些演员不安分，总是跳槽，跳来跳去才发现只不过换了角色而已，并没有成为大导演，也没有跳出剧中情节。大家都要维护表面的和谐与稳定，即便不说真话也要坚定维护这样的局面。于是，人们出门要穿得光鲜亮丽一点，要化妆，要把真实的自己隐藏起来。有光鲜亮丽的女郎在社交场合周旋，在家可能是个邋遢的人；有油头粉面的奶油小生处处春风，在家可能是个网瘾发作者；面对公众发言的高官，可能是个贪污犯；身价过亿的资本家，可能是个老赖。如此等等，表面的身份和真实身份大相径庭，表演和自己的人性似乎都成了二律背反的规律。于是，会识人的人会说，善于表演的人和他真实的人性正好相反。如此一来，起名字的时候就要给孩子起个贱名，越贱就越成人。名字和命运正好相反，似乎预示着人性和社会化之后的表演正好相反。国人也就养成了谦虚的美德，越是谦虚的就越是厉害角色。其实，还是给自己找台阶，好从表演的舞台上全身而退。一个人大多数时候是一身而多任，一个人扮演多个角色，男人既是丈夫又是父亲、叔叔、伯父、舅舅等还是儿子，面对不同的家人就要有不同的面孔。此外还是员工、是伙伴、是路人、是被大数据算计的购买者等等，多重社会角色让男人有了应付各种场景以及各种情节的本领，到哪里都能表演自如，都能游刃有余了。女人更是有过之而无不及，因为女人似乎因为体力不如男人的缘故，就要想办法留住男人，进而支配男人，也就具有了天然的表演能力。男人和女人都开始了表演，人生的大戏也就循环上演了。说到底，表演和人性似乎没什么联系，但又分明有着社会化之后的巨大联系。举报/反馈
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