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《长津湖》是一部绝对的主旋律电影，如果对电影行业不是很了解的影迷，很难将这部电影和以商业和无厘头著称的香港电影联系在一起。但是我们如果进一步看《长津湖》的幕后成员会发现，林超贤和徐克两位导演，均来自于香港影坛。在2000年之后，香港电影由于周边市场的变化，已经进入了以人才流失为主要特征的衰退期。在上个世纪90年代后期，如成龙、周润发、吴宇森、李连杰等人均相继转战到好莱坞发展，虽然这个阶段他们还能够兼顾着国际和香港本土市场，但是在2000年之后，随着内地电影市场的崛起，香港电影的颓势已经成为必然。电影作为一种特殊的商品，其市场结构也比较特别，像香港电影，能够以如此小的本土市场，发展为有东方好莱坞之称的华语电影旗帜，其背后的特殊市场背景是关键。在上世纪六、七十年代，内地电影由于特殊的历史背景，基本处于停滞期，此时的香港电影市场，因为其特殊的社会环境和地理位置，而得以自由的发展，同时又能够作为一个电影基地，对周边市场进行电影产品输出。这个特殊的市场环境，使得香港电影进入了一个活跃的发展期。在这个阶段，以邵氏、嘉禾为代表的电影公司，以模仿好莱坞、日本电影为创作框架，以华语传统文化以及香港本土文化对影片进行包装，而形成了自己独特的产品。其中比较有代表性的人物，有邵氏的四大导演，这四位导演中，除了楚原之外，另外的李翰祥、胡金铨、张彻等三人，均是从内地转战到香港。在这三人的作品中，能够明显的找到中国传统文人的性格特点。这些人，是香港电影早期崛起的骨干力量，并且在一定程度上，奠定了香港电影的精神气质。此后的吴宇森、徐克、周星驰、许冠文、李小龙等人，均不同程度的受到这些导演的影响。除了由内地电影人的基础之外，香港电影也受到本土文化的影响，而香港当时为英国的殖民地，在这个特殊的社会背景之下，这里的人其实更渴望一种民族气节。所以后来李小龙从好莱坞返回到香港发展，便拍摄了《精武门》等具有鲜明民族精神的作品。李小龙在银幕上的成功，在通俗文化上成为了中国人站起来的标志。由此香港电影的成就，和中国人的民族气节是环环相扣的。这也是为何香港电影在特殊的历史时期里，深受华人推崇的原因之一。但是香港电影由于本土市场较小，同时也因为在上世纪八、九十年代版权保护还没有深入人心，所以香港电影无法掌控从制作、发行、上映的全链条价值逻辑的传递。由此，香港电影到了一个阶段之后，其成本控制，便有了天花板。像95年的《大话西游》，其在香港的票房也仅有2500万港元，勉强能够收回成本。而此时的好莱坞电影，在全世界的票房已经达到了过亿美元的级别。对外香港电影无法和好莱坞、欧洲电影对抗，对华人世界，香港电影的利润转化，也因为特殊的市场原因进入了瓶颈期。而同时，在上世纪90年代之后，内地电影进入了蓬勃的发展期，随着张艺谋、陈凯歌等第五代导演的崛起，内地电影无论从艺术性还是从商业性上，均开始全面超越香港电影。这其中核心原因，还在于内地电影市场的体量巨大，人才众多，在如此庞大的体量之下，内地电影的崛起，实属必然。而与之相对应的，便是香港电影在完成了属于自己的历史使命之后，进入了明显的衰退期。较为有标志性的便是2002年的《英雄》和《无间道》，这时候，内地电影已经不满足于仅仅在国际电影节上获得几个头衔和奖项，在面对好莱坞电影的冲击时，内地电影人开始奋起反击，他们依靠强大的市场资源，祭出了《英雄》这样的超级制作。这部影片无论在演员阵容还是在画面制作上，均是华语超一流水平。值得注意的是，此时的演员阵容中，已经有不少的香港演员加入。而影片的摄影，则是被誉为王家卫御用摄影师的杜可风。后来周星驰、刘德华等人，均开始和内地电影人合作，这其中就包括《功夫》、《天下无贼》、《十面埋伏》等多部佳作。电影明星制度，是好莱坞的标志性电影制度，这样的制度之下，电影明星成为了电影的核心卖点，由此电影市场的商业化运作，也在内地催生出大量的电影明星。虽然内地电影发展迅速，但是这个过程中香港电影人并没有放弃自我价值的实现。由于多年的口碑积累，香港电影的招牌，已经成为了电影品质的保证。特别是周星驰、徐克、吴宇森等人在内地电影市场的尝试，使得内地电影人对这些当年上不了台面的纯娱乐电影人而刮目相看。如周星驰执导的《功夫》，徐克执导的《智取威虎山》，这些作品，展现了这些电影人的电影功力。他们对电影技术的理解，使得他们的技能，可以无缝衔接的适用于不同的电影市场。后来林超贤的几部战争片，又接连创造了奇迹，使得内地电影人对这些香港电影人刮目相看。与其说香港电影市场衰落，不如说是内地电影市场的崛起，就像当年内地电影人转战到香港发展一样，当前香港电影人北上，其实也更像是一个中国人分支文化的回归。我们看徐克、周星驰、林超贤等人回归到内地电影市场之后，他们的作品品质不降返升，就是一个很好的说明。他们心中的电影情怀，和国人自强不息的情绪，是紧密连接在一起的。如林超贤执导的《湄公河行动》、《红海行动》等多部大作，以及此次林超贤、徐克、陈凯歌联合执导的影片《长津湖》系列，都带有浓烈的民族情绪。这种主旋律的电影，其本质上，和李小龙当年主演的《精武门》等作品，在精神气节上，同宗同源。由此，与其说香港电影进入了衰退期，不如说香港电影以另一种方式获得了新生，这个当年流落在外的民族情绪，终于找到了回归之路。徐克、林超贤等人，也代表着李翰祥、胡金铨等老一辈流落在香港的电影人，完成了一次精神和文化上的回归。 “横着膀子晃”的女官员刚提拔就落马，究竟是谁的尴尬？
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