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贰十岁装成熟装s

转载务必注明影视剧服化道系列第二弹：港台古装剧辉煌期，这些造型深入人心影视剧服化道第三弹：造型团队两极分化，古装剧市场“怪象”频出影视剧服化道造型第四弹：影楼风混搭“死亡荧光”影视剧服化道系列第五弹：古偶时代来临，仙侠四件套登场2018年，于正制作的《延禧攻略》在内地和港台都大获成功，成为那一年的古装剧爆款，甚至风头一度盖过影后周迅主演的《如懿传》。《延禧攻略》和《如懿传》时代背景相同，都讲的是清朝乾隆皇帝后妃的故事。在两部作品开播之前，大部分观众更期待《如懿传》，因为该剧导演汪俊曾经指导过《苍穹之昂》，剧中人物造型是这样的：而《延禧攻略》是于正操刀的，他之前制作的清宫剧《宫锁心玉》造型和画面风格是这样的：然后《宫》和《苍穹之昂》是同一年开播的。巨大的审美差异，让于正的《延禧攻略》还未开播就被唱衰，毕竟现在的主力观众，已经不是当年那一批不谙世事，披个“床单”就能高高兴兴看半天的小姑娘了，不会再容忍于正“淘宝50块批发”的各种烂俗造型了。结果就在很多人等着看于正扑街的时候，《延禧攻略》忽然提前《如懿传》一个月开播，然后观众就看到了这样的女主出场；看到了这样的后妃造型；看到了这样的群像场景。于正，他竟然叛变了自己一手打造，宠爱多年的“撞色荧光影楼风”，开始考据史实、尊重历史和观众了！《延禧攻略》完全摒弃了于正早期古装剧花哨艳俗的色调，在服装上选用了更贴合历史的素雅色系，整体轮廓端庄高贵。头饰简约却不失华丽，与之前什么都往头上插的夸张截然不同。虽然妆容上还有一些现代元素比较浓厚的地方，比如咬唇妆，但好歹舍弃了闪亮的眼影、韩式一字眉和溜光水晶唇蜜，所有角色不再是桃红艳粉千篇一律。还有一点能看出于正此番确实考究过历史的，就是女演员造型里的“一耳三钳”，这是乾隆年间统治者为了防止满清旧俗逐渐被汉化，要求所有满清女子必须“一耳三钳”。在《延禧攻略》之前，无论是内地还是港台的清宫剧造型，都很少出现“一耳三钳”。《延禧攻略》造型大获成功，为于正的事业带来了全新的转机。2010年《宫锁心玉》出现之后，于正在内地古装剧市场，尤其是古偶剧领域，拥有了制胜的话语权。之后出品的《宫》后续系列以及《陆贞传奇》等剧，进一步巩固了他的江湖地位。也直接导致了很多影视剧制作公司，开始模仿甚至复制于正的成功套路——狗血的剧情+辣眼的造型。由此于正以一己之力，影响了内地将近十年的古偶剧造型审美，这一时期他自己出品的古偶剧里，造型也是千奇百怪的辣眼睛。随便给大家举三个例子，你们就知道于正当年审美的“强大”了，与《宫》同时期的《唐宫美人天下》；2012年袁姗姗主演的《美人无泪》；2015年大宝贝主演的《云中歌》；遭受多年于正“影楼风”造型荼毒的观众，都以为他不会改变了，也就这种审美了，那么将来他就会慢慢被时代淘汰，成为一个造型反指标。结果人家一直在闷头干大事，当年于正能抓住穿越风的先机，在所有制作团队之前拍出《宫锁心玉》，就证明了他是一个有前瞻性的、懂得把握机遇的制作人。《延禧攻略》之前，观众骂他的造型辣眼，你以为他不知道吗，可能他就是故意公开辣眼很多年，然后私下里“悄悄变美”，等着合适的时机惊艳所有人！这不《延禧攻略》就达成效果了吗！在《延禧攻略》之后，于正就再没走回过之前的“影楼风”，仿佛“宫”时期就是只有我们知道的一场梦，醒来人家于正剧里的造型已经变成了这样：这样：以及这样：历经十年时间，于正古偶造型中的艳俗撞色风彻底被洗净，如今的于正出品，再不代表着造型廉价和影楼风。并且因为他在十年间，一直有爆款作品亮相，所以即便他在今年有一些消沉，但在古偶剧市场里，于正依然是拥有超高话语权的人物。这就意味着他的个人审美和角色造型，能从很大程度上影响其他古偶剧制作方，如今于正走上了尊重历史、造型典雅的制作之路，其他公司自然也纷纷效仿。所以近几年观众很少能看到辣眼的古装造型出现，这不得不说与于正的“弃俗从良”有一定关系。去年10月，光于正自己在微博上提到的待播剧就有四部，分别是《传家》《玉楼春》《当家主母》和《尚食》。从之前发布的剧照来看，这四部剧的造型和画风走的还是《延禧攻略》的尊重历史，尽量还原，典雅大方路线。而于正也会时不时在微博上放一些相关造型和饰品的内容，让网友知道他对剧中造型有多上心，他的造型团队有多专业。这是件好事情，毕竟代表着他在认真对待观众，而不是随便租两套戏服来唬弄完事。从上个世纪八十年代到今天，古装剧造型一路从以还原历史为主导走到造型师个人风格成为主流，之后又开启了纯粹架空的梦幻浪漫造型，现在又回到了还原历史的原点。而于正在从业多年的时间里，也完美走过了这样一个轮回，至于新的一年他能为古装剧造型带来什么改变，就让我们拭目以待2021年于正的四部古装剧吧！

万胜

柬埔寨太小了，对角线也才500-600公里，高铁确实没必要，太贵，除非中南半岛一体化。