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《你是凶手》和《误杀》都是2019年底翻拍的改编电影，然而两部电影的呈现结果可以说是天渊之别。《你是凶手》豆瓣评分只有5.7，票房不到5000万；而《误杀》的评分有7.7，而票房则达12.07亿。按理说这两部电影所改编的原剧本其实不相上下，《你是凶手》改编的是韩国的《蒙太奇》，而《误杀》则改编自印度的《误杀瞒天记》，都是悬疑犯罪电影的经典之作。而且两部电影还有一个共同之处，都是蒙太奇类别的电影，在《误杀》里肖央瞒天过海的伎俩就是借助了韩国电影《蒙太奇》。都和《蒙太奇》相关的两部翻拍片，殊途，却没有同归，为什么呢？什么是蒙太奇？蒙太奇其实就是Montage音译，就是剪辑的意思，也特指蒙太奇手法。那么蒙太奇类别的电影是什么意思呢？就是通过剪辑的手法，把原本按照时间顺序发生的时空事件打乱，形成一套新的叙事逻辑，就叫蒙太奇。举一个特别简单的例子：以《你是凶手》为例，如果按照正常的时间顺序去叙事，那宋佳饰演的白兰自己也在追查凶手，按照时间顺序，她发现冯远征饰演的李爱军是凶手在前，如果从头到尾按顺序演出来，整个故事就变得没有悬念了。现在电影模仿韩国的《蒙太奇》，把叙事的顺序打乱，并且把白兰作为黑衣人的身份隐藏，观众最初并没有看到白兰复仇这条线，整部电影就变得有悬念，变成了一部悬疑片，这种手法就是蒙太奇。同样是蒙太奇，《你是凶手》和《误杀》的差距在于原创精神如果两部电影的原著都看过，你再看两部翻拍，结果完全不同。《你是凶手》最大的问题在于连最基本的模仿都没有做好，整部影片的共情度和悬疑度都远远不如原著。什么是好的翻拍？一方面是保留原著的原汁原味，另一方面最好有一定的升华，如果不是拍出更好的作品，为什么还要翻拍？《你是凶手》里的模仿非常拙劣，把人物的人格魅力都改没了，宋佳演的白兰比起原型，多了一份暴躁和无礼，少了一份对孩子的深情和抓住凶手的执着。王千源饰演的陈浩也比原型，多了一份颓废，少了一份没有抓住凶手的自责。人物的魅力改没了就算了，连剧情的悬疑度都降低了。比如有一幕在渡轮码头拿赎金的一幕，原作是在火车站，火车的视线从外面看是看不出来的，所以当很多的士兵涌出来的时候，观众会内心发出一声“哇”，凶手牛，策划得很不错。然而改成了渡轮以后，视线是打开的，一开始就看到很多的军训学生，变得没有了悬念。没有对比就没有伤害，如果你看过《蒙太奇》再去看《你是凶手》，会有一种恨铁不成钢的感觉，照着学居然都学不会，有点丢人。《误杀》虽然也是翻拍，但是其实是真的改得面目全非，导演柯汶利曾经说过，其实整个创作过程是当作一个全新的故事来做的，所以除了主线逻辑做了保留，整个故事和原作的差异是很大的。也就是说《误杀》并没有生搬硬套，其实是遵循了原创精神的，保留了原作的精髓，又有自己的全新创作的剧情，让人有了新鲜感。比如把原著的听经改成了泰拳比赛，就改得相当好，同样深有寓意，又不是照抄。《误杀》的蒙太奇更高明另外误杀的蒙太奇的手法更加的高明，里面其实有两套逻辑的蒙太奇，一套是电影的剪辑，观众通过观影最后恍然大悟，是因为电影剪辑让我们接收信息的时间发生了交换，所以最后知道肖央演的李维杰成功用替罪羊渡过难关的时候，大家大呼过瘾。其实最难的是第二套逻辑，就是剧中的李维杰把自己人为制造的证据，通过时间误导，形成了一套闭合逻辑，让警方明面上无可奈何。李维杰其实是利用了剪辑的原理，让警方按照他所制定的顺序去接受那些证据信息，这其实也是一种蒙太奇，也是最难实现的蒙太奇，只要有一个破绽，就暴露了。其实说这两部影片的原因，并不是想对比一下哪一部好，因为没有可比性。《你是凶手》到底有多糟糕，你几乎很难找到它的影评，因为没什么好评的，说得难听点，真的是烂片一部。之所以对比他们，其实是和大家论一下翻拍和原创的问题。翻拍似乎成为了一种潮流，其背后是一种坐享其成的捷径心理为什么要翻拍？说白了就是坐享其成。把国外成功的电影换成中国人再拍一遍，因为原作已经成功过，理论上拿到国内也能成，也不用自己创作，只需要改编。所以理论上翻拍片更容易获得成功，制作也更加的简单。然而这种走捷径的心理似乎并没有带来成功。想走捷径的其实不仅仅是电影圈，电视剧和综艺都一样。综艺是个特例，因为它可以复制，基本买了版权，得到原班人马指导的正版翻拍综艺，都是成功的。自己山寨的那种，成功率就不好控制了，毕竟不是都那么好模仿。说回主角，电视剧和电影。1、近年IP翻拍电视剧比比皆是，其实也是翻拍的范畴，然而成功者寥寥可数近年我们的电视剧相当一部分的IP翻拍作品推出，比较知名的有《庆余年》《将夜》《陈情令》《亲爱的，热爱的》等等。电视剧半壁江山都是各种翻拍。然而以上提到的几部是为数不多的成功案例，还有无数的失败作品，包括一些大咖主演的作品，比如杨洋主演的《武动乾坤》，还有刘昊然的《九州缥缈录》等等。另外还有韩国电视剧也被翻拍，比如《鬼怪》，《请回答1988》等等。不是说翻拍不好，但是当我们的屏幕上大部分都是翻拍的时候，你就会不禁想问，我们的原创剧本去哪了？我们到底还有几个编剧在写原创剧本？电视剧不是抄书就是抄韩国或其他国家，综艺几乎清一色的韩流，难道我们真的天生没有创造力？2、翻拍电影略少一些，但是也形成了一股风潮《比悲伤更悲伤的故事》、《大人物》、《分手合约》、《我是证人》等等都是韩国电影翻拍，口碑都不怎么样，佟大为的《外公芳龄38》更是号称最差翻拍。似乎跟电视剧里的现象一样，走捷径似乎并没有摘到好果子，投机倒把果然没有好结果。看两个翻拍的成功案例电视剧里的成功案例是《庆余年》，这部电视剧应该是目前为止IP改电视剧最成功的代表，原著粉看了没意见，而且觉得似乎也很有意思。《庆余年》对原著中的人物进行了合并缩减，也强化了很多的重要角色，比如藤梓荆最后护主牺牲就是改编的剧情，而王启年的角色则得到了极大的强化。第一季的结尾更是出人意料，原作中肖战演的小言公子并没有刺范闲，原作中也没有肖恩的孙子一说。《庆余年》的翻拍就是典型的越改越有意思，其实这也是一种“原创精神”。而《误杀》前文已经提到过，几乎是作为一个全新剧本来写来拍的，这就是青出于蓝，至于有没有胜于蓝，见仁见智。虽然也有不少声音更青睐印度版的原作，但是至少结果是好的，证明它得到了大部分国内观众的喜爱。所以翻拍，并不是一成不变的模范和复刻，依然需要原创精神。在这个网络发达的年代，不要小看观众的阅历，很多的被翻拍作品虽然在国内没有上映，但是你要知道，国外成功的片子即使没有在国内公映，但是很多人还是有渠道观看的。影视生态链里，国内编剧的地位比较低，资本角逐的重点放在了流量在国内，目前我们的编剧地位是比较低的，写好的剧本，导演说改就改，大咖演员说改也要改，有时候还要根据演员的定角加戏或者减戏。我们都知道很多知名影视作品的导演和演员，但是问你谁是编剧，没几个人关注和知道。然而在国外是另外一副光景，厉害的编剧的地位不比导演底。这种现象的背后其实是我们一贯以来对脑力劳动价值的低估，好比我们在很多的销售公司里看到，一个很重要的销售策划案获得了成功，让产品大卖，结果大家都记得了卖得最多的销售员，而不知道这份策划案是谁做的。我们的商业习惯是急功近利的，所以作为资本方，也把重点放在了“流量”二字，找大导演是为了流量，找顶流演员也是为了流量，至于剧本，导演愿意拍、演员愿意演就可以，who care？捷径好找，但是事物发展的根本是不会变的只有足够原创的好作品才能获得真正的成功，原创精神为王！现在的观众已经不是原来的观众，他们具有更开阔的视野和更专业的鉴赏力，粗制滥造的模仿品不可能获得成功。其实真正做创作的人都懂得一个道理，其实改得好比写得好更难。翻拍要比原作更好，其实难度比起原创一部好电影，一点都不低。与其找捷径，吃力不讨好，为什么不踏踏实实地做原创呢？无论是电影、电视还是综艺，我们都需要原创精神。我还真不信中国人缺乏创造力。结语电影翻拍其实也需要原创精神，《误杀》的成功就是很好的例子。而更希望的是，我们自己的100%原创的影视作品能够越来越多，越来越优秀，也让国外来翻拍一下我们，那才叫牛气。

却写杂布计

国外打劫的会看人....留学生手里动不动就几百刀的现金...